就在这个时期，布洛克使我的世界观完全改变了，他向我展开了新的幸福的可能性*（后来变成痛苦的可能性*），因为他告诉我女人最爱的莫过于交媾了--与我去梅 塞格里斯散步时的想法相反。在这次开导以后，他又给我第二次开导（其价值我在很久以后才有所体会）：他领我头一次去妓院。以前他曾对我讲那里有许多美女供 人占有，但她们在我的脑海中面目模糊，后来我去了妓院，才对她们具有了确切印象。如果说我对布洛克--由于他的"福音"，即幸福和对美的占有并非可望不可 即，甘心放弃实属愚蠢--充满感激的话（如同感激某位乐天派医生或哲学家使我们盼望人世间的长寿，盼望一个并非与人世完全隔绝的冥间），那么几年以后我所 光顾的妓院对我大有益处，因为它们对我提供幸福的标本，使我往女性*美上添加一个我们无法臆造的因素，它绝非仅仅是从前的美的综合，而是神妙的现在，我们所 无法虚构的现在；它只能来自现实，超于我们智力的一切逻辑创造之上，这就是：个体魅力。我应该将这些妓院与另一些起源较近但效用相似的恩人们归为一类，这 些恩人即带插图的绘画史、交响音乐会及《艺术城市画册》，因为在它们以前，我们只能通过别的画家、音乐家、城市来毫无激*情地想象曼坦纳、瓦格纳和西埃内的 魅力。不过，布洛克带领我去而他本人长久不去的那家妓院规格较低，人员平庸而且很少更新，因此我无法满足旧的好奇心，也产生不了新的好奇心。客人所点要的 女人，妓院老鸨一概佯称不认识，而她提出的又尽是客人不想要的女人。她在我面前极力夸奖某一位，笑着说包我满意（仿佛这是稀有珍品和美味佳肴似的）："她 是犹太人。您不感兴趣？"（可能由于这个原因，她叫她拉谢尔。）她愚蠢地、假惺惺地激动起来，想以此打动我，最后发出一种近乎肉欲快感的喘息声："你想想 吧，小伙子，一个犹太女人，您肯定要神魂颠倒的，呃！"这位拉谢尔，我曾见过她一面，但她没有看见我。此人一头棕发、不算漂亮，但看上去不蠢，她用舌尖舔 嘴唇，放肆地向被介绍给她的嫖*客微笑。我听见她和他们谈了起来。在她那张窄窄的小脸两侧是卷曲的黑发，它们极不规则，仿佛是中国水墨画中的几条影线。老鸨 一而再、再而三地推荐她，夸奖她聪明过人，并受过良好教育，我每次都答应一定专程来找拉谢尔（我给她起了个绰号："拉谢尔，当从天主"①）。然而，第一天 晚上，我就曾听见拉谢尔临走时对老鸨说："那么说定了，明天我有空，要是有人来，您可别忘了叫我。"
①这是法国作曲家阿莱维（1799-1862）的著名歌剧《犹太女人》第四幕中著名乐段的开始。
这些话使我在她身上看到的不是个体，而是某一类型的女人，其共同习惯是晚上来看看能否赚一两个路易，她的区别只在于换个说法罢了："如果您需要我，或者如果您需要什么人。"
老鸨没有看过阿莱维的歌剧，不明白我为什么老说"拉谢尔，当从天主。"但是，不理解这个玩笑并不等于不觉得它可笑，因此她每次都开怀大笑地对我说：
"怎么，今晚还不是您和'拉谢尔，当从天主'结合的时辰？您是怎么说来着，'拉谢尔，当从天主'，啊，这可真妙！
我要给你们俩配对。瞧着吧，您不会后悔的。"
有一次我差点下了决心，但她"正在接客"，另一次她又在接待一位"理发师"，此人是位老先生，他和女人在一起时，只是往她们散开的头发上倒油，然后进 行梳理。我等得不耐烦，几位常来妓院的身分卑微的女人（她们自称女工，但始终无工作）走过来给我沏药茶，并和我长谈，她们那半裸或全裸的身体使严肃的话题 变得简明有趣。我后来不再去这家妓院。在这以前，我看到老鸨需要家具，我想对她表示友好，便从莱奥妮姨母留给我的家具中挑了几件--特别是一张长沙发-- 送给她。原先我根本看不见它们，因为家里没有地方放，父母不让人把它们搬进来，于是它们只能堆在库房里。然而我在妓院又见到了它们，我看见那些女人在使用 它们，于是，昔日充溢在贡布雷的那间姨母卧室的种种魔力再次显现，但却在磨难之中，因为我迫使它们手无寸铁地承受残酷的接触！我的痛苦甚于听任一位死去的 女人遭人蹂躏。我不再去那位鸨母那里，我感到家具有生命，它们在哀求我，就象波斯神话故事一样：神话里的物品表面上似乎没有生命，但内部却隐藏着备受折 磨、祈求解脱的灵魂。此外，由于记忆力向我提供的回忆往往不遵守时序，而仿佛是左右颠倒的反光，因此，我在很久以后才想起多年以前我曾在这同一张长沙发上 头一次和一位表妹品尝爱情的乐趣，当时我不知道我们去哪里好，她便想出了这个相当冒险的主意：利用莱奥妮不在场的时机。
其他许多家具，特别是莱奥妮姨母那套古老而漂亮的银餐具，我都不顾父母的反对将它们卖了，为的是换钱，好给斯万夫人送更多的鲜花。她在接受巨大的兰花 花篮时对我说："我要是令尊，一定给您找位指定监护人。"然而当时我怎会想到有一天我将特别怀念这套银器，怎会想到在对希尔贝特的父母献殷勤这个乐趣（它 可能完全消失）之上我将有其他乐趣呢？同样，我决定不去驻外使馆，正是为了希尔贝特，正是为了不离开她。人往往在某种暂时情绪下作出最后决定。我很难想象 希尔贝将身上那种奇异的物质，那种在她父母身上和住宅中闪烁从而使我对其他一切无动于衷的物质，会脱离她而转移到别人身上。这个物质确实未变，但后来在我 身上产生了绝对不同的效果，因为，同一种疾病有不同的阶段，当心脏的耐力随着年龄而减弱时，它再无法承受有损健康的美味食品。
父母希望贝戈特在我身上所发现的智慧能化为杰出的成就。在我还不认识斯万夫妇时，我以为我无心写作是因为我不能自由地和希尔贝特见面，是因为我焦灼不 安。可是当他们向我敞开家门时，我在书桌前刚刚坐下便又起身向他们家跑去。我从他们家归来，独自一人，但这只是表象，我的思想仍无法抗拒话语的水流，因为 在刚才几个小时里，我机械地听任自己被它冲卷。我独自一人，但继续臆造可能使斯万夫妇高兴的话语，而且，为了使游戏更有趣，我扮演在场的对话者，我对自己 提出虚构的问题，目的是使我的高见成为巧妙的回答。这个练习虽然在静默中进行，但它却是谈话，而不是沉思。我的孤独是一种精神沙龙，在这个沙龙中，控制我 话语的不是我本人，而是想象的对话者；我表述的不是我认为真实的思想，而是轻手拈来的、缺乏由表及里的反思的思想，因此我感到一种纯粹被动的乐趣，好比因 消化不良而呆着不动时所感到的被动乐趣。
如果我不是作长期写作打算的话，那我也许会急于动笔。既然我这个打算确定无疑，既然再过二十四小时（明天是一个空白的框框，我还没有进去，所以框中的 一切安排得井然有序），我的良好愿望便能轻易地付诸实现，那又何必挑一个写作情绪不佳的晚上来动笔呢？当然，遗憾的是，随后的几天也并非写作的吉日。既然 已经等待了好几年，再多等三天又有何妨。我深信到了第三天，我一定能写出好几页，所以我对父母绝口不提我的打算。我宁愿再忍耐几个小时，然后将创作中的作 品拿去给外祖母看，以安慰她，使她信服。可惜的是，第二天仍然不是我热切盼望的广阔的、行动的一天。当这一天结束时，我的懒惰，我与内心障碍的艰苦斗争仅 仅又多持续了二十四小时，几天以后，我的计划仍是纸上谈兵，我也就不再期望它能立即实现，而且也再没有勇气将这件事作为先决条件了。于是我又开始很晚睡 觉，我不必再抱着明晨动笔的确切幻想早早躺下。在重新振作以前，我需要休息几天。有一天（唯一的一次），外祖母鼓起勇气，用失望的温柔口气责怪说："怎 么，你这项写作，没有下文？"我怨恨她居然看不出我一旦决定决不更改。她的话使我将付诸实行的时间又往后推，而且也许推迟很久，这是因为她对我的不公正使 我烦恼，而我也不愿意在烦恼的情绪下动手写作。她意识到她的怀疑盲目地干扰了我的意图，向我道歉，并亲吻我说："对不起，我再什么也不说了。"而且，为了 不让我泄气，她说等我身体好了，写作会自然而然地开始。
"何况，"我心里想，"去斯万家消磨时光，我这不是和贝戈特一样吗？"我父母几乎认为，既然我和名作家同在一沙龙，那么，在那里度过的时光一定能大大 促进天才，虽然我十分懒惰。不从本人内部发挥天才，而从别人那里接受天才，何其荒谬！这就好比是一个根本不讲卫生、暴食暴饮的人仅仅依靠和医生经常共餐而 居然保持健康！然而，这种幻想（它欺骗我和我父母）的最大受害者是斯万夫人。当我对她说我来不了，我必须留在家里工作时，她那副神气仿佛认为我装腔作势， 既愚蠢又自命不凡。
"可是贝戈特要来的。难道您认为他的作品不好？不久以后会更好的，"她接着说，"他给报纸写的文章更尖锐，更精炼，不像他的书那样有点罗嗦。我已经安 排好，请他以后给《费加罗报》写社论，这才是therightmanintherightplace（最恰当的人在最恰当的位置上）。"
她又说："来吧，他最清楚您该怎么做。"
她正是为我的事业着想才叮嘱我第二天无论如何要去和贝戈特同桌吃饭（正好比志愿兵和上校见面），她似乎认为文学佳作是"通过交往"而产生的。
这样一来，无论是斯万夫妇，还是我父母--他们在不同时刻似乎应该阻止我--都再没有对我轻松的生活提出异议，这种生活使我能够尽情地，如果不是平静 地至少是陶醉地和希尔贝特相见。在爱情中无平静可言，因为人们永远得寸进尺。从前我无法去她家，便把去她家当作高不可攀的幸福，哪里会想到在她家中将出现 新的烦恼因素。当她父母不再执意反对，当问题终于得到解决时，烦恼又以新的形式出现。从这个意义上讲，可以说每天都开始一种新友谊。夜间归来，我总想到某 些对我们的友谊至关重要的事，我必须和希尔贝特谈，这些事无穷无尽也永不相同。但我毕竟感到幸福，而且这幸福不再受任何威胁。其实不然，威胁终于出现了， 而且，遗憾的是，它来自我认为万无一失的方面，即希尔贝特和我。那些使我感到宽慰的事，那个我所认为的幸福，原本应该引起我的不安。我们在恋爱中往往处于 一种反常状态，具有的严重性*。我们之所以感到幸福，是因为在我们心中有某种不稳定的东西，我们不断努力去维持它，而且，只要它未转移，我们几乎不再觉察。 确实，爱情包含持久的痛苦，只不过它被欢乐所冲淡，成为潜在的、被推迟的痛苦，但它随时可能剧烈地爆发出来（如果人们不是如愿以偿，那么这痛苦早就爆发 了）。
有好几次我感到希尔贝特不愿我去得太勤。的确，她父母越来越深信我对她产生良好影响，我想和她见面时只需让他们邀请我就行了，因此我想道："这样一 来，我的爱情再不会有任何危险。既然他们站在我一边，他们对希尔贝特又很有权威，我又有什么可担心的呢？"然而，当她父亲在某种程度上违背她的心愿而邀请 我时，她流露出不耐烦的情绪，这些表示使我产生疑问：我原先所认为的幸福的保障莫非恰恰是使幸福中断的秘密原因？
我最后一次去看希尔贝特时，下着雨。她被邀参加舞蹈训练，但她和那家人不熟，不能带我去。那天我比往常服用了更多的咖啡因以抵御潮湿。斯万夫人大概因 为天气不好，或者因为对聚会的那家人有成见，所以在女儿出门时很生气地唤住了她："希尔贝待！"并且指指我，表示我是来看她的，她应该留在家里陪我。斯万 夫人出于对我好意而发出--或者喊出--"希尔贝特"，但是希尔贝特一面放下衣物一面耸耸肩，我立刻意识到这位母亲在无意中加快了我和女友逐渐分手的过 程，而在此以前，这个过程也许还可以阻止。"没有必要天天去跳舞。"奥黛特对女儿说，那副明哲的神气大概是她以前从斯万那里学来的。接着她又恢复奥黛特的 常态，和女儿讲起英语来，立即，仿佛有一堵墙将希尔贝特的一部分遮盖起来，仿佛有一个邪恶的精灵将我的女友从我身边裹胁而去。对于我们所熟悉的语言，我们 可以用透明的思想来替代不透明的声音，但是我们所不熟悉的语言却像一座门窗紧闭的宫殿，我们所爱的女人可以在那里与人调情，而我们被拒之门外，绝望已极却 无能为力，什么也看不见，什么也阻止不了。这场英语谈话中常出现某些法语专有名词，它们仿佛是线索，使我更为不安。要是在一个月前，我会一笑了之，然而此 刻，虽然她们一动不动地在咫尺之内谈话，我却感到这是残酷无情的劫持，剩下我孤苦怜仃。最后，斯万夫人总算走开了。这一天，也许因为希尔贝特埋怨我身不由 已地阻碍她去跳舞，也许因为我故意比往日冷淡（我猜到她生我的气），她脸上没有一丝欢乐、干涩木然、闷闷不乐，仿佛整个下午都在怀念我的来访使她未能跳成 的四步舞，仿佛整个下午都在责怪所有的人，当然首先是我，责怪我们竟不理解她如此钟情于波士顿舞的奥妙原因。她仅仅时不时地和我交换几句话，天气如何啦， 雨愈下愈大啦，座钟走快了啦，中间还夹着沉默和单音节字。我作绝望挣扎，执意要糟蹋这些原本应该献给友谊和幸福的时刻。我们所说的一切都是那么生硬，那么 空洞而荒谬，这一点倒使我得到安慰，因为希尔贝特不会将我平庸的思想和冷漠的语气当真的。尽管我说的是："从前这个钟仿佛走得慢。"她理解我的意思是：" 你真坏！"在这个雨天，我顽强奋斗，延长这些没一丝陽光的话语，但一切努力均属枉然，我知道我的冷漠并非如佯装那般凝固不变，希尔贝特一定感觉到，既然我 已说了三遍"白天变短了，"如果我再贸然重复第四遍，那我一定难以自制，会泪如雨下。她现在的模样，眼中和脸上毫无笑意，忧愁的眼神和－阴－郁的脸色*充满令人 懊丧的单调。这张脸几乎变得丑陋，就象那单调枯燥的海滩，海水已经退得很远，它在那固定不变的封闭的地平线之内的闪光千篇一律，令人厌烦。最后，我看到希 尔贝特仍然不像我好几个小时以来所期望的那样回心转意，便对她说她不够意思。"你才不够意思呢。"她回答说。"我怎么了？"我自问有什么地方做得不对，一 无所获，便又问她。
"当然啦，你认为自己很好！"说完后她笑了很久。于是我感到，我无法达到她的笑声所表达的另一层思想，另一层更难以捉摸的思想，这是多么痛苦的事。她 的笑似乎意味着："不，不，我根本不信你的话。我知道你爱我，不过我无所谓，我不把你放在眼里。"然而我又提醒自己，笑毕竟不是一种明确的语言，我怎能肯 定自己理解正确呢，何况希尔贝特的话还是富有感情的。"我什么地方不好？告诉我，我一定按你的话去做。""不，没必要，我没法和你解释。"刹那间，我害怕 她以为我不爱她，这是另一种同样强烈的痛苦，它要求另一种逻辑。"你要是知道使我多伤心，那你会告诉我了。"如果她怀疑我的爱情，那么我的伤心会使她高 兴，但此刻却相反，她很生气。我意识到自己判断错误，决心不再相信她的话，随她说："我一直爱你，有一天你会明白的。"（罪人们往往说他们的清白无辜将大 白于天下，然而，出于神秘的原因，这一天永远不会是他们受审的那一天）。我鼓起勇气，突然决定不再和她见面，但暂时不告诉她，因为她不会相信这话的。
你所爱的人可能给你带来辛酸的悲伤，即使当你被与她（他）无关的忧虑、事务、欢乐缠住而无暇顾及也罢。但是，如果这悲伤--例如我这次的悲伤--诞生 于我们浸沉在与她见面的幸福之中时，那么，在我们那充满陽光的、稳定而宁静的心灵中便会产生急剧的低压，从而在我们身上掀起狂烈风暴，使我们没有信心与它 抗争到底。此刻在我心中升起的风暴无比凶猛，我告辞出来，晕头转向，遍体鳞伤，同时感到只有再回去，随便找一个借口再回到希尔贝特身边去，我才能喘过气 来。但是她会说："又是他！看来我对他可以为所欲为了。他总会回来的，走的时候越痛苦，回来时就越顺从。"我的思想以无法抗拒的力量将我拉回到她身边。当 我到家时，这些变幻不定的风向，这种内心罗盘失调的现象依然存在，于是我动笔给希尔贝特写了些前后矛盾的信。
我即将经历艰难的处境，人在一生中往往会多次面临此种处境，而每一次，即在不同的年龄，人们所采取的态度也不相同，尽管他们的性*格或天性*并无改变（我 们的天性*创造了爱情，创造了我们所爱的女人，甚至她们的错误。）此时，我们的生命分裂为二，仿佛全部分放在相对的天平盘上。一个盘里是我们的愿望，即我们 不要使我们所爱但不理解的人不高兴，但不能过于谦卑，巧妙地稍稍冷落她们，别让她们感到她们是须臾不可缺少的人，因为这种感觉会使她们离开我们。另一个天 平盘里是痛苦（并非确定的、部分的痛苦），它与前一种状态相反，只有当我们不再试图讨好这个女人，不再让她相信她对我们可有可无，从而再去接近她时，这种 痛苦才有所缓解。如果我们从装着自尊心的天平盘上拿去被年龄耗损的一部分毅力，往装着悲伤的天平盘里加进我们逐渐获得的、并任其发展的生理痛苦，那么天平 所显示的将不是我们二十岁时的勇敢决定，而是我们年近半百时的决定--它十分沉重、缺乏平衡力，令人难以承受。何况，处境在不断重复中有所变化，我们在中 年或晚年时，可能乐于将某些习惯与爱情混为一谈（这对爱情是致命的），而青年时代却不承认这些习惯，它受到其他许多义务的约束，不能随意支配自己。
我给希尔贝特刚写了一封信来发泄怒火，但也故意安排了几句貌似偶然的话，女友可以抓住这些救命圈与我和解；但片刻以后，风向变了，我写下一些温情脉脉 的句子，使用某些甜蜜而悲伤的短语，例如"永不再"之类。使用者认为这些词句感人肺腑，而那位读信的女人则会认为枯燥乏味，或者她觉得这统统是假话，将" 永不再"解释为"今晚如果你需要我"；或者她相信这是真话，因此意味着永远分手（和我们所不爱的人分手何足为惜）。既然我们正在恋爱，我们便不可能像将来 不再恋爱时那样行事，我们无法想象那女人真正的心理状态，因为，虽然明知她冷漠无情，但我们仍然遐想她以爱恋者的口吻说话（我们这样做是为了用美丽的幻想 欺骗自己，或是为了解脱沉重的悲伤）。我们面对所爱的女人的思想举止，犹如古代最早的科学家面对大自然现象（科学尚未建立，未知事物尚未被解释），茫然失 措，甚至更糟。我们看不到因果关系，看不到这个现象和那个现象之间的联系，我们眼中的世界像梦幻一般缥缈不定。当然，我试图克服这种紊乱，试图寻找原因。 我甚至试图做到"客观"，认真考虑希尔贝特在我眼中的地位，我在她眼中的地位，以及她在别人眼中的地位，它们是多么悬殊！如果我看不到这种悬殊性*，那么我 就会把女友简单的殷勤看作炽热爱情的流露，把我自己滑稽可笑、有失体面的行为看作对美貌的简单优雅的倾爱。但是我也害怕走到另一个极端，以致把希尔贝特的 不准时赴约和恶劣情绪看作是无法改变的敌意。我试图在这两种同样歪曲真相的观点中找出正确反映事物的第三种观点，我为此而作的种种计算稍稍缓和了我的痛 苦。我决定第二天去斯万家（也许是服从于这些计算的结果，也许是我使计算表达了我的心愿），我很高兴，就像一个人本不愿旅行，并为此烦恼多时，最后来到车 站才下决心取消旅行，于是高高兴兴回到家中解开行装。在人们犹豫不决时，采取某种决定的念头（除非不采取任何决定，从而使念头丧失生命力）像一粒富有生命 力的种子，勾画出完成行动后所产生的激*情的种种轮廓，因此，我对自己说，不再与她见面仅仅是想法而已，我却像实有其事那样感到痛苦，何其荒唐！再说，既然 我最终会回到她身边，又何必作如此痛苦的决定和允诺呢？
然而，这种友好关系的恢复仅仅持续了片刻，即我去斯万家的路上。它的破灭并不是因为膳食总管（他很喜欢我）对我说希尔贝特不在家（当晚我从遇见她的人 口中得知她确实不在家），而是他的说话方式："先生，小姐不在家，我向您担保她确实不在家。先生如果想打听清楚，我可以去叫小姐的随身女仆。先生尽可相信 我会尽一切努力使先生高兴的。小姐要是在家，我会立刻领先生去见她。"这番话的唯一重要意义在于它的自发性*，因为它对矫饰的言语所掩盖的难以想象的现实进 行了X光透视（至少是粗略的）。这番话证明，在希尔贝特身边的人眼中，我是个纠缠者。这些话刚从他口中说出来，便在我心中激起仇恨，当然，我乐于将他，而 不是将希尔贝特，当作仇恨的对象。我将对她的全部愤怒集中倾泻在他身上，这样一来，我的爱情摆脱了愤怒，单独存留下来。然而，这番话也表明短期内我不应去 找希尔贝特。她会写信向我道歉的。尽管如此，我不会马上去看她，我要向她证明没有她我照样可以活下去。再说，等我收到希尔贝特的信后，我能更轻易地忍受与 她暂不见面之苦，因为只要我想见她便一定能见到。为了承受这故意设计的分离而不至过于痛苦，我的心必须摆脱可怕的疑虑，例如莫非我们从此绝交，莫非她与别 人订婚走了，被劫走了。接下来的几天和新年那个星期十分相似，因为当时我不得不在没有希尔贝特的情况下继续生活。不过，当时我很清楚，那个星期一结束，她 便会回到香榭丽舍大街，我便会像以前一样见到她，另一方面，只要新年假不结束，我去香榭丽舍大街也没有用。因此，在那个已经遥远的、愁闷的星期中，我平静 地忍受忧愁，既无恐惧也不抱希望。但现在却不然，这后一种感情，即希望，几乎像恐惧一样，使我痛苦得难以忍受。
当天晚上我没有收到希尔贝特的信，我归咎于她的疏忽和忙碌，深信第二天清晨的信件中肯定有她的来信。我每天都期待早上的信件，我的心在剧烈跳动，而当 我收到的是别人的来信，而不是希尔贝特的来信时，我垂头丧气。有时我一封信也没有，这倒不见得更糟，因为另一个女人对我的友好表示会使希尔贝特的冷漠更为 无情。我接着便寄望于下午的信件。即使在邮局送信的钟点以外，我也不出门，因为她很可能让人送信来。终于，天色*已晚，邮递员或斯万家的仆人都不会登门了， 于是我便将平静下来的希望转寄于第二天上午。我之所以这样做，是因为我认为我的痛苦不会持久，我必须不断地予以姑且说更新吧。悲伤依旧如前，但它不再像以 前那样一成不变地延长最初的激*情，而是每日多次地重新开始，激*情的更新如此频繁，以至于它最后--它是纯粹物质的、暂时的状态--稳定在那里，因此，前一 期待所引起的惶惑还未平静下来，第二次期待便已出现，我每天无时无刻不处在焦虑之中（忍受一个小时也非易事）。这次的痛苦，比起从前那个新年假日来，要严 峻百倍，因为这一次我并非完完全全接受痛苦，而是时时盼望结束痛苦。
最后我毕竟接受了痛苦，我明白这是决定性*的，我将永远放弃希尔贝特，这也是为我的爱情着想，因为我决不愿意她在回忆中仍然蔑视我。从此刻起，当她给我 订约会时，我甚至往往允诺，免得她认为我在为爱情赌气，但到最后一刻钟，我写信对她说我不能赴约，并一再表示遗憾，仿佛我在和某位我不想见的人打交道。我 觉得，这些一般用于泛泛之交的表示歉意的客套话，比起对所爱的女人佯装的冷淡口气来，更能使希尔贝特相信我的冷漠。我不用言词，而用不断重复的行动，便更 好地说明我无意和她见面；等我真正做到这一点，她也许会重新对我感兴趣。可惜，这是空想。不再和她见面以便重新唤起她和我见面的兴趣，这种办法等于永远失 去她，因为，首先，当这个兴趣重新苏醒时，为了使它持久，我便不能立刻顺从它，其次，到那时最严酷的时刻已成过去，因为我最需要她的是此时此刻。我真想警 告她，很快，这种分离的痛苦将大大减弱，我将不会像此时此刻那样，为了结束痛苦而想到投降、和解，重新和她相见。将来，等到希尔贝特恢复对我的兴趣，而我 也可以毫无危险地向她表达我的兴趣时，这种兴趣经不起如此漫长的分离的考验，将不复存在。希尔贝特对我来说将成为可有可无的人。我很清楚这一点，但我没法 对她讲。如果我告诉她长久不见面我不会再爱她，那么她会以为我的目的仅仅是让她赶快召唤我。在此期间，我总是挑希尔贝特不在家，她和女友外出不回家吃饭的 日子去拜访斯万夫人（对我来说她又成为往日的她，当时我很少看见她女儿，少女不来香榭丽舍大街时，我便去槐树大街散步），好让希尔贝特明白，我之所以不见 她，并非被别的事缠身，也并非身体欠佳，而是不愿意见面，尽管我作了相反的表白。这种办法使我比较顺利地坚持了分离。既然我能听见别人谈到希尔贝特，她肯 定也听见人们谈到我，而且她会明白我并不依恋她。像所有处于痛苦中的人一样，我觉得自己的处境虽然不妙，但并不是最糟的，因为我可以随意进出希尔贝特的家 （虽然我决不会利用这项特权）。如果痛苦过于剧烈，我可以使它中止。所以我的痛苦每天都是暂时的，这样说还不够，每小时中有多少次（但此刻已无决裂的最初 几个星期里那种令人窒息的、焦虑的期待--在我回到斯万家以前），我对自己朗诵有一天希尔贝特将寄给我，或者亲自送来的那封信！这个时时浮现在眼前的、想 象的幸福，帮助我忍受了真正的幸福的毁灭。不管我们的女人犹如"失踪者"，尽管我们知道再无任何希望，我们却仍然期待，等待稍稍一点儿动静，稍稍一点儿声 响。好比母亲虽然明知作危险勘察的儿子已葬身大海，但仍时时想象他会奇迹般得救，而且即将身强体壮地走进门来。这种等待，根据回忆的强弱及器官的抗力，或 者使母亲在多年以后承认这个事实，逐渐将儿子遗忘并生活下去，或者使母亲死去。另一方面，一想到我的悲伤有利于我的爱情，我便稍稍得到宽慰。我探望斯万夫 人而不和希尔贝特见面，这种访问每次都是残酷的，但是我感到它会改善希尔贝特对我的看法。
每次去看斯万夫人以前，我总要打听清楚她女儿是不是确实不在家，我这样做不仅仅是因为我决心与她断交，也因为我仍希望和解，这个希望重叠在断交的意图 之上（希望和意图很少是绝对的，至少并不总是绝对的，因为人的心灵有一条规律，它受突然涌现的不同回忆所左右，这规律即间断性*），并且使我意识不到这个意 图的残酷性*。我很清楚希望极为渺茫。我像一个穷人，如果他在啃干面包时心想等一会儿也许有位陌生人会将全部家财赠给他，那么他就不会那么伤心落泪了。为了 使现实变得可以忍受，我们往往不得不在心中保留某个小小的荒唐念头。因此，如果不和希尔贝特相遇，我的希望会更完好无损--虽然与此同时，我们的分离更成 为现实。如果我在她母亲家与她迎面相遇，我们也许交换几句无法弥补的话，那会使决裂成为永恒，使我的希望破灭，另一方面，它所产生的新焦虑会唤醒我的爱 情，使我难以听天由命。
很久以前，早在我和她女儿决裂以前，斯万夫人就曾对我说："您来看希尔贝特，这很好，不过希望您有时也来看看我，但不要在我的舒弗莱里日①来，客人很 多，会使您厌烦，挑别的日子来，辰光稍晚我总在家。"因此，我的拜访仿佛仅仅是满足她很久以前表达的愿望。我在时辰很晚、夜幕降临、我父母即将吃晚饭时出 门去斯万夫人家，我知道在访问中不会遇见希尔贝特，但我一心想的仅仅是她。那时的巴黎不像今天这样灯火辉煌，即使市中心的马路也无电灯，室内的电灯也少 见，而在这个当时被认为偏僻的街区里，底层或比底层略高的中二层（斯万夫人通常接待客人的房间就在这里）的客厅射出明亮的灯光照亮街道，使路人抬眼观看。 他自然将这灯光，将这灯光的明显而隐晦的起因与大门口那几辆华丽马车联系起来。当他看到一辆马车起动时，便颇有感触地认为奥秘的起因发生了变化，其实只是 车夫怕马匹着凉，因此让马匹来回溜达，这种走动给人留下深刻印象，因为胶皮车轮静寂无声，它使马蹄声显得更清脆、更鲜明。
①舒弗莱里，奥芬巴赫轻歌剧中的主人公，此处指正式接待日。
在那些年代里，不论在哪条街上，只要住房离人行道不是太高，从街上就能看见室内的"冬季花园"（如今只能在斯达尔①新年礼品丛书的凹板照片中见到）， 这种花园与如今路易十六式客厅的装饰--极少鲜花，长颈水晶玻璃瓶中只插着单独一枝玫瑰花或日本蝴蝶花，再多一枝也插不进--恰恰相反，它拥有大量的、当 时流行一时的室内装饰性*植物，而且在安排上毫无讲究，它体现的不是女主人如何冷静地采用毫无生气的装饰，而是她如何热切爱着活生生的植物。它更使人想到当 时流行于公馆中的便携式微型花房。元月一日凌晨，人们将这种花房放在灯下--孩子们没有耐心等到天亮--放在新年礼品中间，而它是最美的礼品，因为人们可 以用它培育植物，从而忘记光秃秃的冬天。冬季花园不仅和这种花房相似，还和花房旁边的那本精美书本上的花房图画相似，那幅画也是新年礼物，但不是赠给孩子 们，而是赠给书中女主人公莉莉小姐的，它使孩子们如此着迷，以至他们现在虽已老迈，但仍然认为那些幸运年代的冬天是最美好的季节。过路人踮起脚往往就能看 见在这冬季花园的深处，在各式各样的乔木的内侧（从街上看进去，亮着灯的窗子仿佛是儿童花房--图画或实物--的玻璃罩），一位身着礼服、纽扣上插着一支 栀子花或石竹花的男人，正站在一位坐着的女士面前，两人的轮廓影影绰绰，如同一块黄玉中的两个凹雕，客厅充满了茶炊--当时是新进口货--的雾气，这种茶 炊雾气今天仍然有，但人们习以为常，不再理会。斯万夫人很重视这种"茶"，她认为对男人说"您每天晚一点来，我总在家，您来喝茶"这句话既新颖又有魅力， 她暂时用英国口音，并伴之以温柔甜蜜的微笑，因此对方十分认真，神情严肃地向她鞠躬，仿佛此事至关重要，奇异不凡，人们应该肃然起敬，决不可掉以轻心。
①斯达尔是法国文人及出版商（1814-1886）。
斯万夫人客厅里的鲜花不仅具有装饰性*，除了上述原因以外，还有一个与时代无关，仅与奥黛特旧日生活有关的原因。她曾经是交际花，大部分时间和情人在一 起，也就是说在她家中，因此她要安排好自己的家。在体面女人家里所看到的，并且被体面女人认为重要的东西，对交际花来说就更为重要。她每天的高峰时刻不是 穿衣去给别人观赏，而是脱衣和男人幽会。她无论穿便袍还是穿睡衣，都必须像出门打扮一样风度翩翩。别的女人将珠宝炫耀于外，而她却将它藏于内室。这种类型 的生活，要求并且使人习惯于一种隐秘的、几乎可以说是漫不经心的奢侈。斯万夫人的这种奢侈也扩及花草。在她的安乐椅旁总有一个硕大的水晶玻璃盆，里面全都 是帕尔马蝴蝶花或是花瓣散落在水中的雏菊花。花盆似乎向来访者证明这是她所喜好的消遣--正如她喜欢独自喝茶一样，可惜被不速之客打断了。这种消遣甚至比 喝茶更亲密，更神秘。因此，当来客看到展示在她身旁的鲜花时，会情不自禁地想向她道歉，仿佛他翻看了奥黛特尚未合上的书的标题，而标题会泄露她读的是什 么，也就是说她此刻想的是什么。何况鲜花比书籍更有生命。人们走进客厅拜访她，发现她并非单独一人而惶惑不安；人们和她一同回家，看到客厅并非空寂而惶惑 不安。这些鲜花在客厅中占有神秘的地位，它们与人所不知的女主人的生活密切相关。它们不是为来访者准备的，而是仿佛被奥黛特遗忘在那里。它们以前和现在都 与奥黛特密谈，因此，人们害怕打扰它们，同时目不转睛地盯着那如稀释水彩般的、淡紫色*的帕尔马蝴蝶花，徒劳地试图窥见其中的奥妙。从十月底起，奥黛特尽量 按时回家喝茶，当时它仍然称作fiveoEclockter（五点钟的茶），因为奥黛特听说（并喜欢向别人重复）维尔迪兰夫人办沙龙正是为了告诉别人她这 个钟点一定在家。奥黛特也想办一个沙龙，与维尔迪兰沙龙同一类型，但是更自由，用她的话说，senzarigore①。因此，她仿佛是德·莱斯比纳斯小 姐，从小集团中的迪·德方②夫人那里夺来最讨人喜欢的男人，特别是斯万，好另立门户。按某种说法，在她的分裂活动和隐居生活中，斯万一直追随她，然而，尽 管她能轻易地使不了解往事的新交相信她的话，她自己却并不信服。然而，当我们喜欢某些角色*时，我们一再在众人面前扮演，又一再私下排练，因此想到的往往是 它们虚幻的见证，而将真实几乎遗忘殆尽。斯万夫人整天在家时，穿着双绉丝便袍，它如初雪一般洁白纯净，有时穿着百褶薄纱长袍，上面洒满了粉色*和白色*的花 瓣。今天，人们可能认为这身装束与冬天不相称，其实不然。这些轻盈的丝绸和柔和的色*彩使她（那时的客厅挂有门帘，十分闷热，描写沙龙生活的小说家当时最高 的褒词便是"舒舒服服地垫得厚厚的"）像她身边那些仿佛冬去春来裸露出肉红色*的玫瑰花一样显得娇弱畏寒。地毯使脚步声难以觉察，女主人又隐坐在客厅一角， 毫不觉察你的到来，因此，当你来到她面前时，她仍在埋头看书，这增加了浪漫性*，增加了魅力--仿佛突然发现奥秘，至今我们记忆犹新。斯万夫人穿的便袍当时 已不时新，大概只有她还仍然穿着它们，因此仿佛是小说中的人物（只有亨利·格雷维③的小说中才见过这种便袍）。此刻是初冬，奥黛特客厅里硕大的菊花万紫千 红，这是斯万从前未在她的寓所见过的。我赞赏它们--当我闷闷不乐地拜访斯万夫人时，我的失意使这位希尔贝特的母亲具有浓厚的神秘诗意，因为她第二天会对 女儿说："你的朋友来看我了"--可能是由于那些菊花或是和路易十五式丝椅垫一样呈浅粉色*，或是和她的双绉睡袍一样雪白，或是和她的茶炊具一样呈铜红色*， 它们给客厅的布置又加上一层装饰，这层装饰也同样艳丽高雅，但却具有生命，而且只能持续几天。使我尤为感动的是，与十一月黄昏薄雾中的夕陽所放射的绚丽的 红色*或深褐色*相比，菊花的颜色*并非转瞬即逝，它持续的时闻更长。我看见陽光在空中暗淡下去，我跨进斯万夫人家，发现陽光再现，转移到菊花那火焰般的色*彩 上。这些菊花仿佛是高超的彩色*画家从瞬息万变的大气和陽光中猎取来装点住宅的光彩一样，它们敦促我抛开深沉的忧郁，利用喝茶的这个小时去贪婪地享受十一月 份短暂的乐趣（这乐趣闪烁在我身旁那亲切而神秘的菊花光辉之中）。可惜，我所听见的谈话并不能使我达到这光辉，谈话与光辉毫无共同之处。时光不早，但是斯 万夫人温柔地对戈达尔夫人说："啊不，还早呢，别瞧钟，还不到时间，钟也不准。您有什么事要急着走呢？"同时又朝并未放下小皮夹的教授夫人递去一小块馅 饼。
①意大利文：无拘束。
②德·莱斯比纳斯，迪·德方都是十八世纪著名沙龙的女主人。
③亨利·格雷维，法国女小说家（1842-1902），作品情节曲折，以俄罗斯为背景。
"要从这里出去可不容易。"邦当夫人对斯万夫人说。这句话表达了戈达尔夫人的感想，她惊奇地大声说："可不是，我的小脑瓜里也总是这么想的。"她的话 得到赛马俱乐部先生们的赞成。当斯万夫人将他们介绍给这位毫不可爱、平庸无奇的矮女人时，他们仿佛受宠若惊，一再致敬，而戈达尔夫人对奥黛特显赫的朋友也 十分谨慎，用她的话说，"严阵以待。"（她喜欢用高雅的字句来表述最简单的事物）"您瞧瞧，连着三个礼拜三您都失约。"斯万夫人对戈达尔夫人说。"可不 是，奥黛特，有多少个世纪、多长的日子我们没见面了。我这不是认罪了吗？不过，您知道，"她用一种过分腼腆和含糊的神气说（虽然是医生的夫人，她谈起风湿 病或肾绞痛来也不直截了当），"我遇到不少小麻烦。各人都有难念的经嘛！我的男仆中出了一场风波，其实我并不比别的女人更看重权威，但是，我不得不辞退膳 食总管，以示警戒，他也正想找一个更赚钱的工作。他这一走几乎引起内阁全体辞职，连我的贴身侍女也不愿意留下，那场面可以和荷马媲美。不过，我终于掌稳了 舵，这个教训使我获益匪浅。瞧，我用这些仆人们的琐事来使您厌烦。您也知道，不得已进行人员调整，这是多么伤脑筋的事。您那位漂亮女儿不在家？"她问 道。"不，我那位漂亮女儿在女友家吃饭，"斯万夫人回答，同时转身对我说："我以为她给您写过信，让您明天来看她哩。"接着又对教授夫人说："您的婴儿怎 么样？"我长长地舒了一口气。斯万夫人的话向我证明，只要我愿意我就可以和希尔贝特见面，而这正是我前来寻找的安慰，正因为如此，我这段时期的访问成为必 不可少的。"没有，我今晚给她写几个字。再说，希尔贝特和我再不能见面了。"我说话的语气仿佛将这分离归结为某个神秘原因，这样一来，我可以保持爱情的幻 想，我谈到希尔贝特和她谈到我时的温柔口吻使这幻想不至于破灭。
"您知道她十分爱您。您明天真的不来？"斯万夫人说。一阵喜悦突然使我飞了起来，我心里想："为什么不来呢？既然是她母亲亲自请我？"但我立刻堕入忧 愁之中。我担心希尔贝特看到我时会认为我最近的冷淡是伪装的，因此我宁愿继续不见面。在个别交谈中，邦当夫人抱怨说她讨厌政治家的夫人们，并且装腔作势地 说所有的人都可厌和可笑，她为她丈夫的地位感到遗憾。
"这么说，您可以一口气接待五十位医生夫人？"她对戈达尔夫人说，因为后者对谁都和蔼可亲，认真履行义务。"啊，您是有美德的人。我嘛，在部里，当然 我必须接待。哎！那些官太太，您知道，真没办法，我没法不法不对她们伸舌头。我的外甥女阿尔贝蒂娜也和我一样。您不知道这小姑娘有多冒失。上星期我的接待 日那天，来了一位财政部次长的夫人，她说她对烹调一窍不通。我那位外甥女露出最美妙的微笑回答说：'可是，夫人，您肯定知道烹调是怎么回事，因为令尊大人 刷过盘子。'"
"啊！我真喜欢这故事，妙极了！"斯万夫人说，接着又向戈达尔夫人建议道："医生出诊的日子，您至少能享受一下可爱的家，和花草书本及您喜欢的东西作伴吧。"
"就这样，她直截了当地给了那位女士两下，砰，砰，她可不含糊。事先一点风也不透，这个小坏蛋，象猴子一样机灵。您是幸运者，您能克制自己，我特别羡慕那些善于掩饰思想的人。"
"我并不需要这样做，夫人，我这人很随和。"戈达尔夫人轻声说，"首先，我没有您这样的特权地位，"她略略提高声音。每当她在谈话中塞进微妙的殷勤和灵巧的恭维，以博得好感并有益于丈夫的事业时，她总是这样略略抬高声音以增强效果的，"其次，我对教授是鞠躬尽瘁的。"
"不过，夫人，问题不在于愿意不愿意，而在于能够不能够。您大概不属于神经质的人。而我，一看见国防部部长夫人装模作样，我就禁不住模仿她。我这脾气真糟糕。"
"啊！对了，"戈达尔夫人说，"听说她有抽搐的毛病。我丈夫还认识一位地位很高的人，当然，这些先生们私下议论起来……"
"对了，夫人，正像那位驼背的礼宾司司长。他每次来，不到五分钟我必定要碰碰他的驼背。我丈夫说我会让他丢了差事，有什么办法呢，让他的部见鬼去吧！ 对，让他的部见鬼去吧！我该把这句话印在信纸上作为座右铭。我这样说一定使您听着刺耳吧，您是位和气的人，而我，我承认，我喜欢小小的恶作剧，不然生活就 太单调了。"
她一个劲地谈论丈夫的部，仿佛它曾是奥林匹斯似的。为了转移话题，斯万夫人转身对戈达尔夫人说：
"您看上去真漂亮。是勒德弗商店做的？"
"不，您知道，我是罗德尼兹商店的信徒，再说，这是改的。"
"是吗，挺有派头！"
"您猜多少钱？……不，第一位数不对。"
"怎么，这么便宜，简直是白给的。人家告诉我的比这要贵三倍。"
"人们就是这样写历史的。"医生的妻子回答说。接着她指着斯万夫人送她的围脖缎带说道："您瞧，奥黛特，您还认得吗？"
门帘掀开了一半，伸进一个脑袋，他毕恭毕敬、彬彬有礼，戏谑地假装唯恐打扰众人，这是斯万。"奥黛特，阿格里让特亲王正在我的书房，他问能不能来看看 你。我该怎样回答他呢？""我很乐意。"奥黛特显然满意地说，但脸色*平静。这很自然，因为她曾接待过高雅人士（即使在她当交际花的时期）。斯万将这个批准 令带去给亲王。如果不是在这个空隙里维尔迪兰夫人走了进来，他就要领着亲王回到妻子身边。
斯万和奥黛特结婚时，曾要求她不再和那个小集团来往（他这样做当然有许多理由，而且，即使没有理由，他也会这样做，因为忘恩负义是一条规律，它容不得 例外，它更证明了这一点：所有牵线搭桥的中间人不是缺乏远见就是毫无私心）。他只允许奥黛特和维尔迪兰夫人每年互访两次。"女主人"的某些信徒十分气愤， 认为这未免太过分，为她鸣不平，因为多年以来，奥黛特，甚至斯万，一直被她视为上宾。小集团中诚然有虚情假意的兄弟，他们不去维尔迪兰夫人家，而是偷偷地 赴奥黛特的约会，而且，万一事情泄露，他们便借口说想见见贝戈特（尽管"女主人"说贝戈特不去斯万家，又说他毫无才华可言，但她仍然想方设法--用她的话 说--吸引他），但小集团中也有"过激分子"，他们对妥善的个别处理方式（它往往使当事人避免采取极端态度来对待某人）一窃不通，而是盼望维尔迪兰夫人与 奥黛特一刀两断（这个愿望当然落空），使奥黛特从此再不能得意洋洋地笑着说："自从分裂出来，我们很少去'女主人'家。我丈夫还是单身汉时，去她家比较容 易，可是结婚以后就不那么容易了……说老实话，斯万先生受不了维尔迪兰大妈，所以他也不愿意我和她经常来往。而我呢，作为忠实的妻子……"斯万陪同妻子出 席维尔迪兰家的晚会，但是当维尔迪兰来看奥黛特时，他往往回避。因此，如果"女主人"在座，他就让阿格里让特亲王一个人进去。奥黛特单独将亲王介绍给维尔 迪兰夫人，她不愿意维尔迪兰夫人在这里听见默默无闻的姓氏，而愿意让她看到许多陌生面孔，从而自认为置身于贵族名流之中。奥黛特的这番算计十分奏效，维尔 迪兰夫人当晚便带着鄙夷的神气对丈夫说："她的朋友们真可爱，的确是反动势力的精华！"
奥黛特对维尔迪兰夫人也抱着相反的幻觉。这个沙龙当时并未具有后来的雏形，维尔迪兰夫人甚至还不到孵化期--在此期间停止大聚会，因为新近赢得的、为 数可观的名流会被众多无名小卒所淹没，因此宁可等待，等到被吸引来的十位体面人物繁殖七十倍！如同奥黛特即将做的那样，维尔迪兰夫人也将"上流社会"作为 目标，但她的进攻范围仍然窄狭，而且与奥黛特的进攻区相距甚远（奥黛特有可能达到同样目标，有可能进行突破）因此，奥黛特对"女主人"所拟定的战略计划一 无所知。当人们对奥黛特说维尔迪兰夫人是赶时髦的女人时，奥黛特笑了起来，真心诚意地说："恰恰相反。首先她不具备赶时髦的条件。她谁也不认识。其次，说 句公道话，她觉得现在就很好。不，她喜欢的是星期三的聚会，愉快的谈话。"她暗暗羡慕维尔迪兰夫人作为"女主人"
所强调的艺术（奥黛特在这所杰出学校中也学到了这门艺术），那就是（对女主人而言），善于"聚集"，善于"组织"、"发挥"、"隐退"的艺术，充当"桥梁"的艺术，虽然这些艺术仅仅是为空虚涂上色*彩，对空虚进行雕琢，确切地说是虚无的艺术。
斯万夫人的女友们看到维尔迪兰夫人来访十分诧异，因为在她们的想象中，维尔迪兰夫人与她高朋满座（永远是小集团）的客厅是无法分开的，而此刻她们惊奇 地看到，在这位作为客人的"女主人"身上，在她那张安乐椅上，竟重现、凝聚、浓缩了整个小集团，她裹在一件和这间客厅墙上挂的白色*皮毛同样毛茸茸的䴙鷈皮 大衣里，仿佛是客厅中的客厅。胆怯的女客唯恐打扰主人，起身告辞，并且用复数人称说："奥黛特，我们先走了。"就仿佛人们在探视刚能行走的病人时采用复数 人称说话，以暗示别让病人过度疲劳。人们羡慕戈达尔夫人，因为"女主人"称呼她的名字。"我带您一起走？"维尔迪兰夫人问戈达尔夫人，她怎能忍受一位信徒 不追随她而独自留下呢？"这位夫人已经好意要我坐她的车了。"戈达尔夫人回答，她不愿意让人以为她为了讨好有名气的人而将答应乘邦当夫人的三色*标志马车一 事忘在脑后："我真谢谢你们这些朋友。你们要我乘你们的车，对我这个没车夫的人来说，真是运气。""特别是，""女主人"回答说（她不敢说得太多，因为她 对邦当夫人略有了解，而且刚刚邀请她参加每星期三的聚会），"您住得离克雷西夫人那么远。啊，我的天，我永远也不习惯说斯万夫人。"对小集团这些才智平庸 者来说，佯装不习惯称斯万夫人，这也是一种玩笑。维尔迪兰夫人又说："我一向习惯于称克雷西夫人，刚才差一点又说漏嘴。"其实她在对奥黛特说话时故意说 错，而决非差一点说漏嘴了。"奥黛特，您住的地方这样偏辟，不害怕吗？晚上回家我会提心吊胆的。再说，这里又潮湿，对您丈夫的湿疹十分不利。总不致有耗子 吧？""没有！多可怕呀！""那就好，这是别人对我说的。我很高兴这是谣传，我这人特别害怕老鼠，都不敢来看您了。再见，亲爱的，回头见，您知道我多么高 兴见到您。您不会摆弄菊花。"她一面往外走一面说，斯万夫人起身送她。"这是日本菊花，您得照日本方式插花。"当"女主人"走了以后，戈达尔夫人大声 说："我可不同意维尔迪兰夫人的看法，虽然在一切问题上我都把她当作戒律和先知。奥黛特，只有您能找到这么漂亮的菊花，用时新的说法，漂亮应用陽性*形容 词。"斯万夫人轻声回答说："亲爱的维尔迪兰夫人对别人的花有时不够友好。"戈达尔夫人为了打断对"女主人"的批评，便问道："您去哪家花店？勒梅特尔？ 那天在勒梅特尔花店前有一株很大的粉色*灌木，于是我便做了一件大蠢事。"但她不好意思说出那株灌木的精确价格，只是说："不易上火"的教授也暴跳如雷，说 她瞎花钱。"不，不，除了德巴克以外，我没有固定的花店。"戈达尔夫人说："我也一样，不过我承认我偶尔对它不忠，去拉肖姆花店。""哈！您抛弃德巴克花 店而去拉肖姆花店，我可要去告密了。"奥黛特回答说，尽量显得风趣，好引导谈话。她在自己家中比在小集团中要轻松自如得多，她又笑着补充说："再说，拉肖 姆花店的价格惊人，未免太贵了，我觉得实在不像话。"
邦当夫人曾不止一百次地说过她不愿意去维尔迪兰家，此刻却因受到星期三聚会的邀请而兴奋不已，而且盘算着如何才能尽量多去几次。首先，她不知道维尔迪 兰夫人是容不得任何一次缺席的。其次，邦当夫人属于那种人们不乐于与之交往的女人，这种女人被邀请参加"系列"聚会时往往不是干脆地赴约（她们不像那些稍 稍有空便愿意出门的人那样使主人高兴），而是相反地强制自己不去参加第一次和第三次晚会，希望自己的缺席会引起注意；她们只出席第二次和第四次晚会，但如 果别人告诉她们第三次晚会将十分精采，那么她们便将秩序颠倒一下，借口说"很可惜，上一次她们没有空"。邦当夫人既是这种人，便盘算在复活节前还有几个星 斯三，她怎样才能多去一次，而无强加于人之嫌。她想在和戈达尔夫人一同回家的路上得到稍许启示。"啊！邦当夫人，您站起来了，这种逃跑的信号可真不好。您 上星期四没有来，应该给我补偿……来，再坐下，就一会儿。晚饭以前，您总不会再拜访别人吧！真的，您不想尝尝？"斯万夫人一面递过点心，一面说："您知 道，这些小玩意味道不坏，虽然看上去不怎么样，您尝尝，您一定会喜欢的。"戈达尔夫人说："不，看上去就好吃。奥黛特，您家里的食品可真丰富。我不用问是 在哪里买的，我知道您总是去雷巴特商店。我得承认，我不像您那样专一，我常去布内博内商店买小点心和糖果，那里的冰淇淋可实在不好，而雷巴特商店对冰冻食 品，不论是冷冻甜点还是果汁冰糕，都很拿手，我丈夫说，necpluscultra①。""不过，这些点心是自己家里做的，您真的不要？"邦当夫人说：" 不，要不我就吃不下饭了。不过我再坐片刻，您知道，和您这样聪明的女人谈天是件快事。""您会觉得我多管闲事，奥黛特，不过我很想知道您对特龙贝夫人那顶 大帽子的评价。当然大帽子是目前流行的款式，但是，是不是稍稍过分了？刚才她那顶帽子比起前几天她来我家戴的帽子，还是小巫见大巫哩。""哪里，我可不聪 明，"奥黛特带着理当如此的神气说，"其实我这人很轻信，人家说什么我都相信，常常为一点小事伤心发愁。"她影射的是最初因嫁给斯万这样的人而痛苦不安， 斯万有自己的生活并和别的女人来往。阿格里让特亲王听见她说"我可不聪明"，立刻认为应该加以否定，但却缺乏敏捷的反应能力。"您胡说什么呀！"邦当夫人 高声说。"您还不聪明？"亲王赶紧抓住这根救命稻草说："这是什么话？大概耳朵在骗我吧？"奥黛特说："真的，我不骗你们，我确实是小市民，容易大惊小 怪，满脑子偏见，坐井观天，十分无知，"接着她打听夏吕斯男爵的近况："您见到亲爱的男爵了吗？""您算无知？"邦当夫人惊呼道，"那么，那些官员们，那 些只会谈论衣着服饰的殿下夫人们又算什么呢！……对了，夫人，就在上个礼拜，我和公共教育部部长夫人谈到《洛亨格林》②。她说：'啊，《洛亨格林》，对 了，这是牧羊女游乐场上一次的表演，据说逗人笑得直不起腰。'我听了真想给她一记耳光，您瞧瞧，夫人，有什么办法，这种话怎不叫人发火。我是个倔人，您是 知道的，"接着她又转脸对我说，"您说呢，先生，我的话有理吧？""依我说，"戈达尔夫人说，"这情有可原，我们常常被突然的问题弄得措手不及，所以答非 所问，这一点我略有体会，因为维尔迪兰夫人经常这样让我们出洋相。""谈到维尔迪兰夫人，"邦当夫人问戈达尔夫人："您知道下星期三她家有哪些客人？…… 我记起来了，对，我们接受了邀请，下星期三去她家。您是不是先到我家吃晚饭？然后我们一同去她家。我独自去有点胆怯，也不知为什么，这位尊贵的女士一直使 我害怕。""我可以告诉您，"戈达尔夫人说，"使您害怕的是她的嗓音，这没办法，哪会人人都有斯万夫人那样好听的声音呢？不过，'女主人'这话很对，只要 你开口说话，冰雪立刻融化，维尔迪兰夫人确实很好客，当然我理解您此刻的心情，第一次去陌生地方总是不太自在的。"
"您也来和我们一道吃饭吧，"邦当夫人对斯万夫人说，"饭后我们一同去维尔迪兰家，玩维尔迪兰游戏，到那里以后我们三人呆在一边自己交谈，'女主人' 会对我瞪眼睛，从此不再邀请我，不过我不在乎。那会使我大大开心咧。"她这番话似乎不太真实，因为她接着又问："您知道下星期三她家会有哪些客人？聚会都 干些什么？客人总不致于太多吧？""我肯定不会去，"奥黛特说，"我们只能在最后那个星期三露露面。如果您愿意等到那时……"然而，邦当夫人对这个延期的 建议似乎毫无兴趣。
①拉丁文：世界的尽头；好得不能更好了。
②《洛亨格林》是瓦格纳的三幕歌剧。
